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第200章 情书 闹剧（第1页）

其实青春片是一个很宽泛的概念，严格意义上都算不上是一种类型。

因为青春这个词，指代的其实是目标受众，字面意思就是拍给年轻人看的电影。

于是青春后面又可以加上各种类型片的后缀，这在国外已经是一个高度成熟的子类别。

比如青春喜剧，代表作《美国派》系列。

青春惊悚，《惊声尖叫》、《死神来了》。

青春爱情，《情书》、《怦然心动》、《初恋这件小事》。

在好莱坞，青春片其实是给刚出道的演员练手用的，地位类似于华国电视剧圈子里的古偶剧，靠脸吃饭的幼生幼都要先在这里扑腾一下，扑腾出水了才有资格继续往其他类型攀爬。

而华国电影目前育度太低，哪怕是入门阶段的青春疼痛电影，都还没有拍出什么名堂。

陈一鸣实在不想掺和这个臭水沟，现在赚钱一时爽，隔上几年坑底躺，名声实在是不好听。

所以要么整个纯爱的，比如《情书》，要么就把脑洞开的大大的，比如《回到未来》。

没错，虽然都把这部时空穿梭的电影归入科幻片，但在陈一鸣看来，《回到未来》的

只不过，电影讲述的，是上一代父母一辈的青春。

陈一鸣一直觉得，青春片是一个颇具反讽意味的命名方式，表面上刻画的是青春，实际上描述的却是回忆。

这东西就不是拍给同龄人看的，主题与受众其实存在一个错位。

如果拍的是高中生活，那么受众一定不是高中生，而是高中毕业生。如果拍大学生活，那么受众一定是职场新人。

因为只有共同的回忆，才能引情绪的共鸣，没有谁会对被剧透的内容感同身受。

而只要联系到回忆，就一定会牵扯出遗憾。

只因情未了，方有意难平。

青春疼痛电影的叙事逻辑就在于此，陷入其中的观众感受不到电影的狗血编排与刻意煽情吗？

当然感受得到！

只不过他们当时看的，早已不是电影中的人物，而是回忆中的自己。

陈一鸣如果不想靠撒狗血挣烂钱，就必须正视这个问题，即如何编排回忆中的遗憾，在引观众共鸣的基础上，做到悲而不俗，或是谐而有趣。

前世到陈一鸣穿越时，逆转时空这个点子在青春片领域已经烂了大街，从《重返二十岁》到《重返十七岁》，青春期的每个年份都有电影占位，主角更是男女老少一个不落。

华国前有《夏洛特烦恼》，票房破十亿，后有《你好李焕英》，直接飙到五十亿。

这个点子的内核，就是回忆中的遗憾。

可以挽回，也可以释然，正反方向不拘，都可以讲一出好故事。

思路整理到这里，陈一鸣再次弹开与祥瑞的视频通话。

这次接通得很快，祥瑞刚好在电脑前工作。